文：唐克杨

在肃穆的色彩中，并没有繁复的造型和熟悉的形象，只有不明来处的“物体”和吐息绵长的“空间”，静谧如太古，神秘似悠远的传说……乍看起来，天然的动画作品的关键词是“抽象”，在他的作品里，我也看到了中国动画艺术家中少有的对于“抽象”的兴趣——但抽象不仅仅在于物象本身的缺席，而在于他动画作品里不一般的“情节”和电影语言的多义性，显示着天然扎实的学院功底，以及他对于动画之所以成为动画的那些东西的兴趣。

这里的“情节”不是人为的而是自动的，它无端无由地开始，无始无终地重复。代表着时间的马从画面中疾奔而过，呼应着场景自身的调度——不，是空间的“波动”和画面的“波动”——的原则。如同巴赞的长镜头理论所谈论的那样，观察者不屑于离开他的位置，他从来都居于画面的中央，“心中海定”，只不过世界本身发生了位移，并且收缩、延展、裂解……观察者和世界的关系由此发生了变化，一个故事变成了多个故事，而且在同一个时刻扑面而来，沉铅一般的现实倏然转化为车窗口拂过的画面……

由此看过去，我们看到的已经不仅仅是数十秒钟的机械运动，而是意义的狂风暴雨……由静默、沉重、晦暗开始，由纷忙、变奏和动荡结束。

我最喜欢的，是《物自体迷宫》的结尾，经过这场暴风雨的鸟儿，像是在谜一般的暮色中收束自己湿漉漉的羽毛。

它们要到哪里去，下一个轮回又会在哪里开始？