我对黄土题材的认识   山水画艺术写生有感 ——我对黄土题材的认识 中国西部的黄土高原，以其独对的地貌特征，给艺术家提供了一种富有魅力的创作题材，我经过黄土的几次写生实践；使我发现了纯朴、憨厚、干涩的性格特征，从而对我们理解西部文化特点有很大的帮助，带着这种认识我着重从艺术语言、造型、构图、精神本质方面进行了把握。首先，从语言方面，注重中国山水画中线的针对提炼，采用一种苍劲的含蓄，沉稳的线条，表现黄土的性格，特别是深秋，初冬时节陕北干、冷、燥的气候特点，这提示我们在用笔用墨方面相吻合的微观化的艺术语言，表达一种苍劲的纯朴、稳重、生拙、憨厚的语言符号，并且带有自几主观化感，做到个性和共性的统一。 其次，中国画也是十分讲究构图安排，即“置阵布势”，黄土敦厚，稳重气质与其山的特征也是十分吻合的，这也是一种较为明显的特征，但这也是自然形质上的，画面中需要艺术化的提炼，对其典型性的特征可通过夸张、变形、甚至抽象概括等手段，塑造出自己心目中内化了的艺术图式，另外，画面的留白出也很重要，黄土是很实在的，但画中要巧妙应用虚实变化，即体现一种厚土的气象，又要使画面生动感人，其实一种真——情感和精神的真实，这就需要利用美的造型规律去把握或留天，田地、或山的体面前后关系等方面的构思，因此在中国山水画写生过程中，也不能盲目照搬现实，要利用自然，服务画面，最终要创造出一种内心的山水艺术作品，同时又要反映其地域性特征，在具体写生实践中，即应该注重细节性刻化主次关系，如疏密聚散，虚实关系，笔墨观，如浓单干湿的变化，这些微观化技法层面上首要的抓住当地大特征，大气象，大性格。 最后，我们写生必须抓住精神的表现，中国画是一种表现性艺术，是写意性的，还与做画工具——毛笔有很大的关系，因此毛笔书写的丰富的变化给人以多种精神情趣的抒发，因此在写生中要根据实景结合主观认识找到相应的语言来恰当地表达这种精神本质，这种精神本质是主观见于客观的，是丰富而多变的，以黄土为例，那种苍茫、厚重、沉稳、粗犷的精神气质必须找到如上提到相应的表现方式，这里不难看出，写生实践首要任务是对景凝神、思考、抓住这种精神的感受，要找到准确精神本质，需要有一种人文关怀，了解地区民俗，地理环境，生活节奏。 艺术需要创新，创新必须从写生实践中得来，利用美的规律在现实生活中提炼抽取，例如在河南岭写生中，我们能找到答案，由于人们发展生产，原来自然山岭都被农民们认为改造，这形成了新的自然符号，而这些给我们很大的启示—新语言、新图式，因此艺术的变革是随时代发展而与俱进的，艺术是同时代人生活节奏的典型反映。