知道王岚，缘于九十年代黄惇教授“穷而后工”的介绍文章。从那时起，我对王岚的书法成长过程很关注。

得与王岚相谈方知，她的朴实无华、待人真诚绝无造作，她也并非时下艺术家那样艺术地生活着，即便她工作的同事也不一定认为她已成“家”。王岚每日创作必须在操持完家务后。对此，我很是敬佩。但作为南京艺学院书法专业的王岚，近十多年来取得骄人成绩，虽其不自抛露，而书坛得以共识，正合了古人所谓“道之不行，已知之矣”。

王岚的书法，楷书取法钟繇云林为主，隽秀雅逸。隶书浸淫汉碑，以清人为参照。沉厚朴质，拙中藏巧。而最受艺林关注莫过于其草书。看王岚作草书，时享受也震撼，其作书竟无缠绵秀眉女儿之态。挥毫无碍而大气磅礴，似走马放雕于山峦，得山风之势。有丈夫气无闰阁气，这一点很是了得。草书挥毫无碍最为难得，当成竹在胸方落笔有神。这一点学书者应知个中甘苦。草法的熟，驾驭笔性高难度技法等，若稍作迟滞便生墨涨。无论从胸襟，手法都是最敏锐的。当然，境界也是最高的。

王岚善于学古，她的楷法、行态、篆线的功夫都融进了其草书的意象当中，也夯实了她草法的构造根基。其草书作品通篇的点、线具有强烈的粗细对比，往往用笔轻捷细瘦的行态表现在数字的连接上，待“一笔草”墨渴后，又沾上浓墨涨其字，增强了通篇布局的虚实与张力，横画撇画又借势拉长弧线杀纸，生拗横肆，这独立的体势，造成了其草书风格刚健的线质，及激荡起伏的视觉冲击力。王岚草书集晚明诸家之长，经过其历练逐渐形成了清峻悠游式的酣畅奇肆。古人论书云其真性情者方能作草，如上所述，王岚其人也诚，其性也真，其书风所谓从胸襟流出者，“从容衍裕，气象超然”（朱熹语）。

王岚的成功，应了时下流行的“一不经意便成了名”，这带调侃式的话倒适用王岚，王岚这么多年是很充实、踏实、扎实地走过来的，对于成名的她似乎浑然不知，真“无意于佳乃佳”也，这并非幽默，笑意中含着艰辛呀。以平常心做事做人，智慧与张扬显现在作品上而非溢于言表，这也反映在人生的态度与生活的状态，从王岚作品所所递信息，她内心深处是隐藏着人生能量与境界的。

王岚，黄海之滨成长的骄子。或许其书境也正是从黄海的烟霞之岚中获取了其取之不尽的创作源泉与艺术灵感。

山之岚，海致岚呀！