从何种角度去评鉴书法，技法还是审美？站在什么立场去判断风格，传统还是现代？这个在古代不是问题的问题，在今天却越来越困惑人们的思想与行为。王业作为新时代具有一定世界观的书学者，其同学、师友抑或所接触的书法圈，或多或少会对他所执著追求的价值取向产生影响，不过从普遍层面上讲，他应算是有“想法”的人，他的书路没有过多地被时风包围与钳制，这在当下的学书者中实属难得。其实，有些观念看起来对立，却非处在一个层面之上。譬如说技法与审美，应为一个递进链上的两个阶段，技之为技，难则高，易则低，大多数人能轻易获取的法则，总不是最高端的，而一些看似没有规则的动作，有时却非一般人几经练习能为。因为其间蕴含某种玄秘不测的手法，以至其写的笔迹与常法不同，而内涵丰富。故我们以为审美，首先筑基在基础技法之上，而能有相当的创见与深度者，方为大美。大美者，需有大胸怀（能容纳对立观念），大智慧（善于吸收多种优点）、高手法（常人不可企及的技巧）、高境界（淡定而自信），若处处固执于己法而反他法，固执于成法而反新法，则大美何以成哉？

    王业现尚处在积累阶段，其求古、求变的观念为其今后的风格创立奠定了一个好基础，从名师、老师处学得理念与方法也合常规，但风格必须走向独立，取法可以更加宽泛，期望他能成就一个完整而新鲜的自我。

                                                                  ——中国美术学院教授 博士研究生导师  白 砥