若你认真看过陈浩的作品，你一定不会缺少感觉，因为他的作品，本身就充满了感觉。他的不恰当但绝对真诚的宗教想象，关于轮回的想象，和这么早、这么慎重地谈死——建议你写一封“遗书”？你的反应也一定是游戏性的，“行为艺术”的，但是里面还是有东西刺着了你。他已开始关注时间的“遗迹”，是青春的伤感还是早熟的历史感？按他的年龄，他其实还只能为将来真正的怀旧积累资料；而从他所用的材料，或画面的肌理感中，已无意间透露出生活的真实信息，却主要是无聊和激情的不知所措。这些都是贫乏的迹象，却也是丰盛的对等物。因为陈浩事实上处在青春之丰盛的一端，所以不得不忍受生活的虚无状态。

他的主题已表明了他是一个无畏的艺术家。他的手法更有趣。从他的作品，我欣慰地意识到，这些年中我们湖北介绍抽象艺术以推进绘画语言方式的努力，已结出了一些果实：我敢说陈浩作品中的抽象成份，与他的师长们营造的氛围有关。但是这种个人化的、表现性的抽象，更多地来自写实性绘画给他的视觉修养。他大胆到让你狂喜，无理得令人头晕。比如在已完成的画面上，再喷一层清漆，把“形式”像琥珀一样凝冻起来；塔香的使用，既是心境的指向，也有宗教内涵，却总能制造让“迹象”动起来的漩涡；同时用丙稀，水墨，或者别的你想不到的媒介，模拟那种肉体的、肿胀的感觉，在画面构成上却以不可思议的对比。陈浩的表达，可以用“不择手段”来形容，他心灵手快，想到就做，毫无顾忌。新一代艺术家的可畏之处也在这里。

陈浩给我的感觉就是这样，写到这里，我忽然觉得给出一个理论的定义，或某种具有普遍性、预见性的描述，可能反而会限定了他，目前还没有这必要。他是可以期待的。
 
                                                                                                                   2013年8月
                                                                                                                   李建春武昌昙华林