相较2011年的《道·行》系列作品，近期的创作有两个倾向，一是艺术家将生活的个人体悟更直接的体现在画面中，这种体悟具有时代性、大众性，因此每一个观者处于作品前时会有对自身环境疏离感的共振，但这只是作为观景者的开始，是否有内心的体察反思才更重要。另一方面是卢琳作品中对具体人物形象的回避，艺术家像多数人一样静默于这个城市中，犹如幽灵一般穿行其中却不留过多痕迹，只有凌乱的人影、年久失修的桥梁和破旧的门窗彰显着存在感。当观景已成习惯，勿让省心弥留途中。