四川美术学院架上绘画对美术史的贡献比较大，改革开放以来，从早期的“乡土”到现在的“卡通”，都一直保持了一种很有激情的探索状态，每个时期都出现了代表性的艺术家，这种延续在当代艺术的发展中是难能可贵的，至少它代表了一个重要的分支，因为不管是群体也好，还是个人也好，都强有力的来支撑这种精神上的拓进，正是有了这些艺术家的努力我们的世界才显得不那么孤单。

　　庞茂琨作为四川美术学院油画发展的见证者之一，虽没有赶上“伤痕美术”的大潮，但在“乡土”的滋养中开始了自己的艺术道路，他的作品中不管是其早期的古典主义创作还是最新的对于消费社会、虚拟的假象，荒诞的、无厘头景象的描绘，对生命的体验和个性化的表达始终是其画面中存在的核心，这一点也是四川美院甚至是西南艺术群体身上共有的特性。当庞茂琨还在上四川美院附中时，罗中立、张晓刚[微博]、叶永青等等四川美院的77、78级已经在社会上有一定的影响力，那时候庞茂琨会经常趴在教室的外面看这些学长们画画，在三年之后也就是1981年庞茂琨如愿考上了四川美术学院，并在1984年的全国美展中像他的学长罗中立一样变得全国知名。
 

　　2013年7月21日下午4时，“浮世·游观——庞茂琨艺术展”于中国美术馆开幕，此次展览是继2010年“今日之神话”、2011年“不动声色的凝视”之后庞茂琨作品的又一次集中展示，与前两次相比他的创作又有了新的变化，如果说他早期的艺术中蕴藏着唯美的古典主义的情怀，并且有着烂熟的表现技巧，这次展出的作品可以明显的看到庞茂琨打破自己过去所惯有的图像方式，在技巧、观念上都不断取得了突破。
 

　　在展览中，作为庞茂琨学长和领导的罗中立显得很高兴，在谈到庞茂琨时他表示总是有很多的感慨：“提到庞茂琨我总是有很多的感慨，早在我的大学时代他就是我们四川美术学院附中的小学弟，而在此后近三十年的岁月，他不仅仅是我的下属，更是我的好兄弟、好朋友，在共事的漫漫岁月里，他性格中的平和、幽默赢得了无数师生们的肯定。”
 

　　庞茂琨早期的作品在他看来“蕴藏着唯美的古典主义的情怀，并且有着烂熟的表现技巧，更值得我们关注的是他对于自己已经取得的成就并不满足，总是在艺术上探索，孜孜不倦。”而此次展出的作品：“打破了庞茂琨过去所惯有的图像方式，在技巧、观念上都不断取得了突破，这种超越自我的精神更是值得我们每一个艺术家借鉴和倡导，在画里面有他的亲人，有他的朋友以及很多他所熟悉的面孔，这更加让我坚信艺术在很大程度上是艺术家自我与社会碰撞中的精神映照，那些来源于内心的体验，那些得自于日常生活中的感触共同构成了庞茂琨的绘画世界。”