后现代艺术思路上的中国文本

2016.12.19
文:方天
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                                ——谈斯源的近期创作

 

 

斯源作为中国现代艺术中女画家的杰出代表,其近一段时间的作品,正从初期相对三维立体的画面探索,蜕变为今天自由和气韵生动的造型变化,走向一个相对丰富而稳定的成熟期,相通的是作品主题。其女性视角的敏感及对男权社会的反驳与纠结已相对沉潜,表述于画面的是一种对人类永恒精神的追索和对喧嚣世界的坦然。新作虽然仍是女性视域下的元素,但表现上更为庄重而平和。性别意识旨在元素符号上留有痕迹,而作者更为关注的是艺术本质的纵向开掘:造型要素更整一了;单纯的平面构成更丰富了;色调更浓缩也显得更有力量了;牛头和女性器官的组构更平面也更艺术化了,其原始形态已消解于更为诡异、神秘的氛围之中……

     中国的后现代艺术多直接受益于西方现代与后现代的直接成果,其嫁接或拿来多显生硬,与中国文化距离较远,即使为防范文脉根基断层与缺失所刻意保留下来的如水墨痕迹、汉字、青花瓷等文化符号表象,却仍使人感到一种外在的刻意。由此,也摒弃了众多观者由衷的感动和参与。

斯源的作品没有走多数后现代艺术家所选择的捷径,而是自发自为的向内心世界汲取,持久而平和的开发出了一片仅仅属于自己的天地:世俗的情感弱化了,三维的表象符号平面化了,在二点五维的空间里做足了文章,画面恬淡静谧,人的情感与动物的野性解构重组为新的图腾,画面整体效果严谨而单纯,其情感指向混沌而模糊——而这,正是后现代艺术的形态表征。

引用毕加索的话说:以形似为目标,决不能将自然和绘画混为一谈,唯独透过符号才能在绘画里表达自然。后现代艺术,这一人类历史进程中最为冗杂最难梳理的文化表象,斯源用她的画作给出了一份够质量的个案和中国式的文本,那是一片独步画坛的绮丽和悠然。祝她能创作出更多如此惊世的好作品!

 


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